A propos ...

book 1970 2016 300
 
Book présentant l'évolution de mes recherches sur l'expression de l'image photographique de 1970 à 2016, à consulter ICI.
La version PDF est à télécharger (19,8Mo) par "clic droit, enregistrer le lien sous...) ICI pdf.

Jacques Godard dans son atelierDès mon établissement comme photographe, à Nice en 1970, mes recherches se portèrent sur l'interprétation de l'image en travaillant et sa matière et son support.
Les résultats s’avérèrent décevants. Courant 1982, au travers des œuvres d'Édouard Steichen, je découvre l'existence du procédé de tirage à “la gomme bichromatée” que je pressentais pouvoir me donner la possibilité d'obtenir les images qui me correspondaient.

Après cinq ans de recherches “à temps perdu” j'arrivais enfin à des résultats correspondants à mon attente. En 1998 j'applique les possibilités de l'image numérique à la technique du tirage photographique à la gomme bichromatée.

Les progrès des imprimantes, la qualité des encres à pigments et des papiers, me faisant entrevoir bien d'autres possibilités, m'ont convaincu de poursuivre désormais mon travail sur l'image dans le domaine du numérique.

Mes sujets préférés: en fait il n'y en a pas ou ils le sont tous. Chaque genre, paysages, natures mortes et autres, m'apporte une varièté d'émotions qui lui est propre. Chacun, à sa façon, me fournit la base de mes réflexions et de mes explorations sur le rendu de l'image que j'en attends.
Je suis plus un faiseur qu'un preneur d'images.

Cela explique que jusqu'à ma "redécouverte" de la gomme bichromatée, je cherchais un support convenant à mes images, l'argentique ne me satisfaisant pas dans le rendu de mon travail personnel. Mes affinités "pictorialistes" m'ont toujours fait préférer que l'image soit à la surface du papier dont la matière participe à son rendu. En cela l'impression numérique a comblé mes attentes.

En 2011, mon travail a évolué vers ce que j'ai appelé : la pixoplastie.
La photographie numérisée sert de matrice à une étude de son ou de ses évocations. L'image est déstructurée puis restructurée par ordinateur grâce à des fonctions mathématiques; ses constituants originaux me fournissent ainsi une matière aussi malléable qu'une glaise de pixels.
Chaque image obtenue est une expression de l'évocation provoquée par le sujet: elle lui est propre car elle est dépendante de sa matrice originelle.


Principales parutions et éditions:

2010  Coffret Portfolio vintage “Vingt Ans de stArt”, éditions stArt.
2005 “Réserves Naturelles de France”, Editions Nathan.
2003 “L’érotisme au jardin”, Editions Flammarion.
1999 “Panorama de la création contemporaine sur la Côte d’Azur”, édition du Pusan Metropolitan Art Museum (Corée du Sud).
1997 “Nice, dix photographes et une ville”, Editions Grégoire Gardette.


Principales collections, Organismes et Musées:

Arts-Affaires, Boulogne Billancourt (Paris).
Bibliothèque Nationale - Cabinet des Estampes (Paris).
Collodions Naturels International (Rouen).
Conservatoire Du Littoral, Direction Nationale (Paris).
Conservatoire Du Littoral, Le Rayol Canadel (Var).
École Méditerranéenne des Jardins et du Paysage, Grasse (A.M.).
École Nationale de la PHOTOGRAPHIE, Arles (B. du Rhône).
Électricité de France, direction du Var (Toulon).
Fondation Électricité de France, Paris.
Fondation Italienne pour la Photographie (Turin - ITALIE).
Galerie Ascherman, Beachwood-Cleveland (Ohio - USA).
Galerie Joseph FACH (Frankfurt am Main -ALLEMAGNE).
Galerie Krivy (Nice).
Musée Français de la Photographie, Bièvres (Île de France ).
Théatre de la Photographie et de l'Image (Musée de la Photographie de la Ville de Nice).

Expériences professionnelles:

Novembre 1995, anime un stage sur le procédé de tirage à "La Gomme Bichromatée" à l'École Nationale de la Photographie d'Arles.

Septembre 1999, anime un stage sur l'application de l'image numérique à la technique du tirage photographique à la gomme bichromatée, pour le Syndicat des Photographes Professionnels du Midi (S.P.P.M.).

Février 2000, anime un deuxième stage d'approfondissement de cette technique pour le S.P.P.M. .



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